Die Mona Lisa ist ein Öl auf Poplarplatte, das von Leonardo da Vinci zu Beginn des 16. Jahrhunderts gemalt wurde. Das Gemälde misst 77 cm auf 53 cm und befindet sich heute im Musée du Louvre, im Salle des États, geschützt durch einen isolierten Kasten und eine gepanzerte Glasplatte. Hinter diesem Schutz und dieser Berühmtheit stehen präzise technische und historische Fragen, von denen einige erst kürzlich beantwortet wurden.
Plumbonakrit und Grundierung: Was die Chemie unter der Farbe gefunden hat
Im Jahr 2023 hat ein Forscherteam einen Teilchenbeschleuniger (Synchrotronstrahlung) verwendet, um eine Mikroprobe der Farbschicht der Mona Lisa zu analysieren. Das Ergebnis überraschte: Die Grundierung enthält Plumbonakrit, eine seltene Verbindung des Bleis.
Diese Verbindung entsteht, wenn Bleiweiß mit Öl gemischt und erhitzt wird. Das Vorhandensein von Plumbonakrit deutet darauf hin, dass Leonardo da Vinci wahrscheinlich seine Platte mit einer dicken Paste aus Bleiweiß, das in heißem Öl gelöst ist, vorbereitet hat, ein Verfahren, das die Anwendung erleichtert und eine leuchtende Unterschicht schafft, die die Transparenzeffekte fördert.
Diese Art der Vorbereitung war zuvor bei Leonardo da Vinci nie dokumentiert worden. Sie wurde hingegen in Werken von Rembrandt gefunden, die mehr als ein Jahrhundert später gemalt wurden. Um die Geschichte der Mona Lisa auf Voiloo zu vertiefen, beleuchtet dieses chemische Detail die experimentelle Methode des Malers weit über das reine Sfumato hinaus.
Lisa Gherardini: historischer Konsens und Schattenbereiche über das Modell
Die Identifizierung des Modells basiert auf einem Zeugnis von Giorgio Vasari, dem Biografen der Künstler der Renaissance, der Lisa Gherardini, die Frau von Francesco del Giocondo, einem florentinischen Seidenhändler, nannte. Der Name “Joconde” leitet sich übrigens von “Giocondo” ab.
Diese Identifizierung wird heute von den Kunsthistorikern am weitesten akzeptiert. Aber der Begriff “Konsens” bedeutet nicht absoluten Beweis. Vasari hat Leonardo nie beim Malen des Gemäldes gesehen und stützte sich auf indirekte Quellen.
Was die Dokumente nicht bestätigen
Einige biografische Details, die oft mit dem Porträt in Verbindung gebracht werden, sind durch belastbare Dokumente nicht belegt. Die Idee, dass Lisa Gherardini zum Zeitpunkt des Posierens schwanger gewesen sein könnte, beruht beispielsweise auf einer kleidungsbezogenen Interpretation (der durchsichtige Schleier auf ihren Schultern, der manchmal mit Mutterschaft in Florenz assoziiert wird). Kein zeitgenössisches Register kann diese Hypothese bestätigen.
- Der Schleier, den das Modell trägt, ist ein guarnello, ein gängiges Kleidungsstück bei den Florentinerinnen der damaligen Zeit, das nicht unbedingt mit einer Schwangerschaft verbunden ist.
- Es wurde bisher kein Auftrag zwischen Francesco del Giocondo und Leonardo da Vinci gefunden.
- Das Gemälde wurde nie dem vermeintlichen Auftraggeber übergeben, was die Hypothese nährt, dass Leonardo es für sich selbst behalten hat, möglicherweise als Träger für malerische Experimente.
Sfumato der Mona Lisa: eine Technik ohne sichtbare Konturen
Das sfumato bezeichnet eine Technik des Übereinanderlegens von extrem feinen und durchscheinenden Farbschichten, die nacheinander aufgetragen werden, um unmerkliche Übergänge zwischen Schatten- und Lichtbereichen zu schaffen. Das Wort stammt vom Italienischen “sfumare”, was “verdampfen” bedeutet.
Bei der Mona Lisa ist diese Technik um die Augen und den Mund sichtbar. Die Lippenwinkel sind nicht durch eine Linie gezeichnet, sondern durch eine progressive Variation der Tonalität angedeutet. Das Lächeln verändert sein Aussehen je nach Blickwinkel und Entfernung, nicht durch willkürliche optische Illusion, sondern weil die Konturen nicht als Linien existieren.
Ein Laserscanner zur Messung der Schichten
Im Jahr 2004 wurde auf Wunsch des Louvre eine multispektrale Laserscanner-Untersuchung des Gemäldes durchgeführt. Diese Erhebung ermöglichte es, die Dicke der Lasurschichten zu messen und die Überlagerungen zu dokumentieren. Die erhaltenen Bilder offenbaren keine “verborgenen Wahrheiten” im spektakulären Sinne: Sie bestätigen eine geduldige Arbeitsmethode, bei der jede Schicht die Wahrnehmung der vorherigen leicht verändert.
Diese Art der Analyse zeigt auch, dass die Mona Lisa nie restauriert wurde. Die sichtbaren Risse auf der Oberfläche sind das Ergebnis der natürlichen Alterung der Poplarplatte und des Lacks, nicht einer Verschlechterung durch Eingriffe.
Der Louvre und die Zukunft der Präsentation des Gemäldes
Das Musée du Louvre hat einen umfassenden Umgestaltungsplan angekündigt, der die Besuchsbedingungen der Mona Lisa ändern soll. Das Projekt umfasst die Möglichkeit eines eigenen Raums, der vom Rest des Salle des États getrennt ist.
Diese Entscheidung betrifft nicht nur das Management der Menschenmengen. Interne Berichte des Museums sprechen von abgenutzten Räumlichkeiten und veralteten Klimaanlagen, die Schwierigkeiten haben, stabile Temperatur- und Feuchtigkeitsbedingungen aufrechtzuerhalten. Für ein Werk auf Holzplatte sind thermische Schwankungen eine direkte Bedrohung: Das Holz dehnt sich aus und zieht sich zusammen, was die Risse beschleunigt.
Das für diesen umfassenden Renovierungsplan des Louvre genannte Budget beläuft sich auf mehrere hundert Millionen Euro. Der Umzug der Mona Lisa in einen neuen Raum ist daher sowohl ein Erhaltungsanliegen als auch eine Antwort auf die wiederkehrenden Beschwerden der Besucher, die oft enttäuscht sind über den vorgeschriebenen Abstand und die Schwierigkeit, das Gemälde unter guten Bedingungen zu betrachten.
Die Mona Lisa bleibt ein aktives Studienobjekt. Jede neue Analysetechnologie (Synchrotron, Laserscanner, multispektrale Bildgebung) fügt eine Informationsschicht über die Methode von Leonardo da Vinci hinzu, ohne jedoch alle Fragen zu lösen. Das Fehlen eines Vertrags, das Fehlen einer Restaurierung und das Fehlen von Konturen bilden drei Besonderheiten, die zusammen erklären, warum dieses Gemälde mit bescheidenen Abmessungen weiterhin Chemiker, Historiker und Konservatoren beschäftigt.
